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朱和羹臨池心解原文和翻譯

2024年10月29日 02:58

- 【原文28】至于書體:如鵠頭、虎爪、倒薤、偃波、龍鳳、麟龜、魚蟲、云鳥、犬兔、科斗之屬;又如錐畫沙、印印泥、折釵股、屋漏痕、高峰墜石、百歲枯藤、驚蛇入草、龍跳虎臥、戲海游天、美女仙人、霞收月上諸喻,書之與畫通者也。覽韓退之送高閑上人序、李陽冰上李大夫書,則書畫相通之理益信。【今譯28】而在書法中,也有很多與繪畫相通的地方。比如書法的字體,如鵠頭、虎爪、倒薤、偃波、龍鳳、麟龜、魚蟲、云鳥、犬兔、科斗等;又如書法的筆法,如錐畫沙、印印泥、折釵股、屋漏痕、高峰墜石、百歲枯藤、驚蛇入草、龍跳虎臥、戲海游天、美女仙人、霞收月上等。這些比喻都是書法與繪畫相通的表現。 - 【原文29】信筆是作書一病。回腕藏鋒,處處留得筆住,始免率直。大凡一畫起筆要逆,中間要豐實,收處要回顧,如天上之陣云。一豎起筆要力頓,中間要提運,住筆要凝重;或如垂露,或如懸針,或如百歲枯藤,各視體勢為之。【今譯29】隨意書寫是書法的一大弊病。要做到回腕藏鋒,處處留得住筆,才能避免直率。一般來說,一筆畫起筆要逆勢,中間要充實,收筆要回顧,就像天上的陣云。一豎的起筆要用力頓挫,中間要提筆運行,收筆要凝重;或者像垂露,或者像懸針,或者像百歲枯藤,要根據字體的態勢來決定。 - 【原文30】唐太宗云:豎畫起不頓住走下,雖短不能直。凡一點,起處逆入,中間拈頓,住處出鋒,鉤轉處要行處留,留處行。思翁云:‘須懸腕,須正鋒。’此皆破信筆之病。【今譯30】唐太宗說:“豎畫起筆不頓住就走下去,即使很短也不能直。”凡寫一點,起筆處要逆勢進入,中間要轉折停頓,收筆處要出鋒,鉤轉處要行筆中留,留筆處要行筆。董其昌說:“必須懸腕,必須正鋒。”這些都是破除隨意書寫弊病的方法。 - 【原文31】先民有言:‘用筆不欲太肥,肥則形渴;不欲太瘦,瘦則形枯。肥不剩肉,瘦不露骨,乃為合作。’余則謂多露鋒芒則意不持重,深藏圭角則體不精神。無已則肉勝不如骨勝,多露不如多藏。【今譯31】古人曾說:“用筆不要太肥,太肥則字形渾濁;也不要太瘦,太瘦則字形干枯。肥而不剩肉,瘦而不露骨,才是佳作。”我則認為,過多地露出鋒芒會使文意不夠持重,過于深藏圭角則會使字體不夠精神。如果沒有其他辦法,那么肉多不如骨多,多露不如多藏。 - 【原文32】字以骨力為主。書譜所云‘眾妙攸歸,務存骨氣’也。余書素惡佻達,故于顏、柳、歐、褚及北海書,日夕參摹,未敢以妍媚取悅也。客曰:‘君于八法,用筆、結體已自明悉,每嫌骨力多而妍媚少,故時人都不悅君書。’余曰:‘惟其骨力多,方合古人;惟其不悅時目,正是進步。’ 【今譯32】書法以骨力為主。書譜里說“眾多的精妙最終都歸結于一定要存有骨氣”。我自己的書法向來討厭輕佻放達,所以對于顏真卿、柳公權、歐陽詢、褚遂良以及李邕的書法,日夜參詳模仿,從來不敢用妍美媚俗來取悅別人。有人說:“您對于書法的八法,用筆、結體已經很清楚了,只是常常嫌棄骨力多而妍媚少,所以當時的人們都不喜歡您的書法。”我說:“正是因為骨力多,才符合古人;正是因為不取悅當時人的眼光,這才是進步。”
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