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《神女》影評

2025年02月20日 21:59

《神女》 是我國著名導(dǎo)演吳永剛于 1934 年的作品，是中國無聲電影的豐碑。 這部影片展現(xiàn)了底層勞動人民的艱辛生活，阮玲玉以出色的演技演繹了一位苦命但堅強(qiáng)的母親。在 1930 年新舊文化碰撞的上海背景下，女主人公雖因女性解放思潮能走出家門謀求生路，卻因出賣身體的支配權(quán)成為暗娼而被傳統(tǒng)文化所不容，遭受鄰居的排擠和眾人的鄙視。 影片選取了背負(fù)慈母和妓女雙重身份的母親角色，和兒子構(gòu)成孤兒寡母的形象，隱喻當(dāng)時中國備受列強(qiáng)凌辱的局面，將國家命運(yùn)映射在邊緣人物身上。導(dǎo)演通過此片，一方面對底層婦女悲慘命運(yùn)表示同情，揭露了她們在封建制度和男權(quán)主義下的生存困境；另一方面對黑暗社會進(jìn)行了控訴與不滿，母親為保護(hù)兒子選擇入獄，從個人之愛上升到民族之愛，具有濃烈的人道主義色彩，批判了當(dāng)時社會“吃人的制度”，借此呼喚人們關(guān)注底層人民的生活。 同時，影片在藝術(shù)風(fēng)格上，采用大量光影色調(diào)對比，深受德國表現(xiàn)主義影響，通過光影色調(diào)對空間氛圍渲染，體現(xiàn)了電影的詩意風(fēng)格。例如，流氓站立與神女母子蹲跪形成鮮明對比，突出控制與被控制的關(guān)系；神女兒子的新式服裝與其他小孩的舊式長褂形成黑白色調(diào)對比，展現(xiàn)神女為兒子創(chuàng)造幸福家庭空間的愿望；影片結(jié)尾，監(jiān)獄黑白相間的光影投射在神女呆滯的臉上，與之前為兒子塑造的家庭空間形成鮮明影調(diào)對比，增強(qiáng)了戲劇沖突。 阮玲玉在片中的表演以純熟的演技，深刻地表現(xiàn)了一個被侮辱被損害的妓女的品質(zhì)和反抗精神。她的面部表情和肢體語言豐富細(xì)膩，將角色塑造得十分生動。
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